Benito Quinquela Martín
Benito Quinquela Martín foi abandonado poucos dias após o nascimento, com um bilhete que dizia “esta criança foi batizada com o nome de Benito Juan Martín”, em 21 de março de 1890, na Casa dos Enjeitados (Casa Cuna), localizada na Av. .Montes de Oca 40, no bairro Barracas. E aí sua data de nascimento foi estabelecida por aproximação: 1º de março. Naquele dia ele comemoraria seu aniversário até o fim de sua existência. Ele morou naquele orfanato durante seus primeiros anos.
Aos oito anos, o casal Chinchella entrou em sua vida. Seu pai adotivo, Manuel, era genovês e cresceu em Olavarría. Sua mãe adotiva, Justina Molina, era de Entre Ríos, de Gualeguaychú e de ascendência indígena. Benito adquiriu o sobrenome de seu pai adotivo, "Chinchella", que mais tarde seria fonetizado para o espanhol como Quinquela.
Seus pais adotivos tinham uma carvoaria muito modesta, na rua Irala 1500. Benito frequentou durante dois anos a Escola Primária nº 4, localizada justamente na atual rua Benito Quinquela Martín 1081, onde concluiu a terceira série e aprendeu conhecimentos básicos: leitura, escrita e noções matemáticas. Depois ele teve que sair devido à situação financeira de sua família. Segundo ele, o conhecimento adquirido permitiu que não fosse enganado. Começou a trabalhar como colaborador na fábrica de carvão e, ainda adolescente, ajudou o pai no porto como estivador. “Os estivadores eram o tema onipresente em sua pintura, um universo que ele conhecia profundamente, o que era a esperança do trabalho e também o duro sofrimento que isso significava”, explica Víctor Fernández, diretor do Museu de Belas Artes “Benito Quinquela Martín”. Artes.
O bairro La Boca foi sua musa inspiradora. La Boca era um labirinto de significados, não só pela mistura de línguas, mas pela multiplicidade de culturas. Havia italianos, japoneses, chineses, iugoslavos, gregos, turcos, negros, etc.
A agitação incessante da obra do porto, uma paisagem diferente de todas as outras da cidade de Buenos Aires, a paisagem do rio, os ambientes mais selvagens da Ilha Maciel e de alguns pontos de La Boca, a colorida arquitetura Boquense, originaram a romance eterno entre La Boca e Quinquela.
Naquele bairro multicolorido, em todos os sentidos, a cultura fazia parte do cotidiano. Pois bem, a presença de artesãos, entalhadores e escultores foi natural. O exercício da arte era algo cotidiano. Benito dividia o seu tempo entre o carvão e o trabalho no porto, rabiscava, ensaiava, alguns desenhos, com o carvão do carvão, como ele próprio admitia, “com uma ignorância enciclopédica”.
Em 1904 a família mudou-se para a rua Magallanes, 970, área onde a militância social era popular e a política parecia ser o caminho para construir um futuro melhor. Nasceram então sindicatos, guildas e centros educacionais. Benito começou a participar da campanha de Alfredo Palacios, candidato a primeiro deputado socialista da América Latina. Quinquela, aos 14 anos, deu a primeira pincelada na vida colando cartazes, também distribuiu panfletos e manifestos de esquerda para ganhar alguns pesos.
Referências e Fotografias:
https://www.cultura.gob.ar/benito-quinquela-martin-el-creador-de-la-boca-8684/
https://fundacionquinquela.org.ar/biografia/
https://www.clarin.com/cultura/piedra-libre-quinquela-martin-secreto_0_SyiEaMwDQ.html
https://www.clarin.com/cultura/museo-quinquela-renueva-80-anos_0_H1g7vTAtM.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Benito_Quinquela_Mart%C3%ADn
https://www.zurbaran.com.ar/quinquela-martin/
01/2022
Sua vocação para o pincel se afirmou com o ingresso na academia Pezzini-Stiatessi, uma das muitas instituições proletárias do bairro. Lá foram ministradas diversas disciplinas, entre elas desenho e pintura, e lá ele adotou o único professor que teria na vida: Alfredo Lázari. Com ele começa a orientação definitiva da vocação de Quinquela.
"As pinturas de Quinquela não são paisagens, mas cenários. O cenário do trabalho, do esforço, da transformação do trabalho humano. El Riachuelo é o gatilho dessa grande obra que resulta em cidades prósperas, em sonhos de progresso", como define Víctor Fernández , diretor do Museu Benito Quinquela Martín. Segundo Víctor, é muito difícil encontrar objetos ou locais diretamente referenciados em sua obra. “Suas pinturas refletem uma percepção total do bairro”, explica. “Quinquela mistura nas pinturas coisas que viu ou lhe contaram, coisas do seu passado, registos do que viu pela janela, bem como coisas que nunca existiram no bairro mas que prefiguravam o que ele pensava que iria acontecer .ser o futuro na área".
“A Boca que ele cria nas suas pinturas é uma grande ficção, uma grande invenção, com tal poder, com tanta autenticidade que nos convence a todos de que La Boca era realmente como ele a pintou. fez." Ele queria que assim fosse, com aquelas grandes intervenções urbanas como a pintura dos guindastes, dos guinchos, das ruas, a grande criação da paisagem que é a Rua Caminito. Ele expressou "La Boca é uma invenção de minha", uma invenção que se enraizou muito profundamente, num conhecimento absoluto das raízes culturais do seu bairro.
A obra de Quinquela está dividida em grandes séries: Dias Brilhantes, Dias Cinzentos, a série Fogo e Cemitérios de Navios. Em todos eles a paisagem de Boca vai aparecer de alguma forma e quando se afasta muito da realidade coloca um elemento “real” no horizonte para nos colocar de volta no bairro: a cúpula da igreja de San Juan Evangelista, algum detalhe de a Ponte Transborador, a antiga Ponte Pueyrredón de Barracas.
Sobre a sua técnica, o diretor do Museu descreve que o artista possui uma marca absolutamente original, uma linguagem e uma técnica própria, e que a sua grande virtude se baseia na representação através da matéria: “Não só um uso da cor, que o distanciou da muitos preceitos acadêmicos, causando rejeição por parte das elites dos críticos instruídos de Buenos Aires, mas sua representação será baseada no uso de espessas camadas de matéria que ocuparam o que era o volume do objeto representado. A pintura a óleo aplicada com uma espátula ele enfatiza essas direções e esses volumes.
Em 1936, Benito fundou o “Museu Benito Quinquela Martín”. Este foi construído num terreno doado pelo pintor para a construção de uma escola primária e de um museu. O museu fica na Av. Don Pedro de Mendoza 1835. Quinquela pensava no museu como um espaço ligado à educação e à pedagogia, uma proposta que naquela época, na década de 1930, era muito inovadora e única. Portanto, o complexo que ele montou foi artístico, educativo, sanitário e social.
“O Museu de Belas Artes de La Boca dos Artistas Argentinos”, como o pensava e chamava Quinquela, era naquela época uma oportunidade para as crianças conhecerem a diversidade de paisagens, costumes e realidades do nosso país, representadas pelas grandes referências do país. arte da época.
Víctor Fernández, diretor do museu, destaca o olhar do curador, que resgata o colecionador e gestor cultural Quinquela. “Sua visão da arte nacional estava inscrita na ideologia do tradicional, do figurativo e do argentino”, diz ele. “Quinquela partiu de um lugar diferente, não criando em La Boca, mas a partir de La Boca, constituindo o lugar como um espaço de enunciação de um discurso. Teve que expor em Paris, na década de 1920, quando Paris era o grande farol da cultura mundial e todos iam às oficinas em busca de inovações de vanguarda. Mas Quinquela teve outra ideia, a de mostrar a sua aldeia. Não procuro trazer, mas sim levar e trocar. “Isso pode ser visto na coleção.”
Arte, filantropia e encontros com amigos preencheram sua vida e ele não teve tempo para mais nada, como constituir família.
Assim como o bairro La Boca foi sua musa inspiradora, Benito queria que seu bairro e sua população progredissem em todos os sentidos. Ele interferiu nas histórias dos vizinhos para ajudá-los e também ajudou a deixar seu bairro mais bonito. Assim, em um de seus muitos projetos, floresceu a ideia de embelezar uma rua sinuosa de seu bairro que chamariam de “Caminito”. Seu caminho sinuoso se devia ao fato de que originalmente por ali corria um riacho que desaguava no Riachuelo, e que precisava ser atravessado por uma pequena ponte, por isso aquela área do bairro era chamada de “Puntin” ou "ponte pequena", em dialeto genovês ou xeneize. Em 1866, a Companhia Ferroviária Buenos Aires a Ensenada construiu um ramal de carga entre a Estação General Brown e a Estação Muelles de la Boca, próxima ao Riachuelo. Em 1898, a empresa Ferrocarril del Sud, passando do centro da cidade pelo já desaparecido “Barrio de Tres Esquinas”, comprou a anterior, encerrando o serviço em 1928. Posteriormente a estrada tornou-se uma trilha natural, conhecida no bairro. .como "La Curva", que estava se deteriorando como depósito de lixo.
Assim, em 1950, um grupo de vizinhos, entre os quais estava o pintor de Boca, decidiu recuperar o local. Em 1959, por iniciativa de Quinquela Martín, a prefeitura municipal construiu ali uma rua-museu localizada nas ruas Dr. Del Valle Iberlucea e Magallanes, com o nome que o tango lhe dera, "Caminito": “Um dia me ocorreu transforme aquele pasto em uma rua feliz. Consegui que todas as casas de material ou madeira e zinco que margeavam no fundo aquela estradinha estreita fossem pintadas de cores (...) E o pasto velho era uma rua alegre e linda, com o nome do bela canção e ali foi instalado um verdadeiro Museu de Arte, onde se pode admirar obras de artistas famosos, generosamente doadas por seus autores.”
As casas de madeira e chapa que dão para o Caminito respondem ao estilo do tradicional cortiço Boca, tipo de habitação popular precária que caracterizou o bairro desde as suas origens no final do século XIX, como centro de residência de imigrantes genoveses. Pelo seu valor cultural, são subsidiados pelo Estado, o que lhes permite garantir uma manutenção que os escassos recursos dos moradores do bairro não conseguiam proporcionar. São pintados com cores vivas, costume do bairro que o destacado pintor difundiu. Nas ruas adjacentes, você pode visitar os tradicionais cortiços de La Boca, construídos com chapas onduladas, muitas vezes montados sobre estacas ou fundações altas devido às freqüentes inundações, e pintados com cores vivas, assim como são mantidos por seus moradores.
Tudo na vida de Quinquela foi planejado conforme as cores alegres de seu bairro. Até seus restos mortais foram enterrados em um caixão feito por ele, anos antes, porque dizia “que quem viveu rodeado de cores não pode ser enterrado em caixa lisa”. Uma cena do porto de La Boca foi pintada na madeira que compunha o caixão.
Benito Quinquela Martín teve uma vida muito dura de esforço e trabalho. Mesmo quando se dedicou à arte, nunca deixou de se sentir apenas mais um trabalhador e nunca lhe tirou o esforço que a arte exigiu ao longo da sua vida.
Faleceu em 28 de janeiro de 1977, aos 87 anos, deixando um grande legado pictórico, histórico e cultural que deu identidade ao bairro de La Boca, e que milhares de turistas de todo o mundo não querem deixar de admirar cada vez que visitam Buenos Aires. Além disso, suas pinturas fazem parte dos principais museus do mundo.
Desde 2010 existe um Monumento com a escultura do pintor em frente ao Museu Escolar que ele criou em 1936, na Av. Don Pedro de Mendoza 1835. A obra do artista Antonio Oriana, que comemora os 120 anos de vida do pintor nascimento, é coroado por uma de suas frases: “Tudo que fiz e tudo que conquistei, devo ao meu bairro. Por isso não considero minhas doações como doações, mas como retribuição”.
